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【评论】张玉祥与“写生”

2012-11-30 00:00:00 来源:艺术家提供作者:王焕青
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  张玉祥身上有一股温暖的力量,能化解冷淡或冷漠。面对他,如同身临北京的春季,即使心情沉郁,也免不了被温煦打动。他并不活力四射,而是毫无迹象地让你在不知不觉中落入愉快。他有天然的开朗情境,嘻嘻呵呵,有声有色。即便是商量严重的问题,他的严肃,也常常被幽默稀释得不疾不徐,让严肃难以为继。

  他做教授多年,注意力基本是投注在教学和著书立说上,不大有一般画家积极入世的创作。就在大家不注意的时候,好像突然一下子,他开始东奔西跑去写生了。显然,他情绪高涨,经常参加展览和艺术活动。说是突然间,其实是很长时间以来,他一直孜孜于写生,只是近几年,精力相对集中在这上面,收获颇丰,效果显著而已。

  张玉祥新近出版的作品集,带有他鲜明的特性:从容不迫,深有陶醉。坦率地说,当人们终年在城市里与名利锱铢必较,偶尔投身乡间,其实就是去面临天然的喜悦。画家面对自然写生,与常人大不相同。他是美的捕手,既要抓住场景的特异之处,还要用自己的理法和手法对物像严加控制,从而呈现个人对世界的觉察。人们之所以喜欢艺术,信任艺术家,这应该是最基本的理由。当张玉祥满怀热情地在画布上挥舞,其实也是他对绘画的见识的表达。在他的作品中,流露出对传统油画语言的信任和热情,其间亦不乏对神来之笔的迷恋。所以,他的作品更像是围绕物像的浅吟低唱,写生变成了事关美好的通俗的抒情。

  写生的重要性和必要性好像已经不用再论证了,它早就被东西方经典艺术家的成功经验所证明。值得注意的是,写生的哲学取向,对自然物象的观看和提炼的理法确实天差地别。写生仅仅是一种宏观大略的叫法,它的内部其实歧路丛生。就像同样面对具体而微的现实生活,有人写出《资本论》,有人写出《阿Q正传》,塞尚与莫兰迪又那么不同。即使仅仅从写实主义的视角来看,米勒和库尔贝的差异也堪比八大与齐白石。我的意思是,写实主义提供的是方法论而不是僵硬的教条,虽然说在中国的大学里它用了六十多年的时间已经异化成高度的教条。

  当张玉祥把精力倾注于写生,朋友们会为他欣喜。尤其看到他那些充满喜悦和快活的作品。当一个人诚恳而敏锐地面对自然,一定会有所领受。启示范宽的,也启示米芾,启示黄公望的也启示梵高,启示高人的也启示我们平常之辈。在我看来,我们需要预备一种心情,敢于承认个人与自然之间有秘密通道,然后是不遗余力地摸索和探索,因为写生就是面临陌生的事物。

  注:此篇文章是为本人写的在近期的《库艺术》发表的文章。

  2012年12月

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